墨水多学习网——胸有墨水,走遍天下!
返回
顶部
当前位置: 首页 >> 教辅资料

电子书吴贻弓影视艺术鉴赏课后习题答案

[] [] [] 发布人:墨水多学习网   发布日期:2020-02-10 22:15   共 18 人浏览过

在线阅读:电子书吴贻弓影视艺术鉴赏课后习题答案

内容预览

一、选择题

1.30年代赵丹和周璇主演的影片()是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。【青岛大学2011年研】

A.一江春水向东流

B.小城之春

C.马路天使

D.渔光曲

【答案】C

2.中国电影诞生是在()。【青岛大学2010年研】

A.1902年

B.1904年

C.1905年

D.1906年

【答案】C

二、名词解释

1.西部片【中国传媒大学2011年研】

答:西部片是美国好莱坞制作的一种类型电影,其主要内容在于表现19世纪美国开拓西部疆土的一系列行为,以白人征服大陆、屠杀印第安人、颂扬拓荒精神为主要内容。西部片通过标准化的创作方法进行创作,具有重复性和可预见性。西部片有三个基本元素:公式化的情节,如铁骑劫美;定型化的人物,如西部牛仔、警长;图解式的视觉形象,如沙漠。代表作品有《赤胆威龙》、《不可饶恕》、《荒野大镖客》等。

2.类型电影

答:类型电影是以好莱坞为代表的西方商业电影所造就、强调的一种创作方法,实质上是一种艺术产品标准化的规范。类型影片的突出特征就是重复性和可预见性。一般认为西方类型电影有三个基本元素:一是公式化的情节,如西部片里的铁骑劫美。二是定型化的人物,如除暴安良的西部牛仔或警长等。三是图解式的视觉形象,如代表邪恶凶险的森林等。人们通常根据影片的不同题材或技巧来归纳影片的类型,西方比较成熟的类型有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片、体育片等。

3.“十七年”电影

答:1949至1966年“文化大革命”前,期间生产的电影简称“十七年”电影。“十七年电影”是这一时期中国社会、政治、经济、文化的形象记录。作为最大众化、最具影响力的艺术载体,电影除了体现艺术审美价值外,还在更大意义上被当作树立权威意识形态的工具,在政治与艺术的结合上,创立了一套充满政治激情的电影语言体系,具有独特的中国民族电影艺术风格。代表作品有《红色娘子军》、《赵一曼》、《战火中的青春》等。

4.“三战”电影

答:“三战”电影是《南征北战》(1952)、《地道战》(1965)、《地雷战》(1965)三部电影的合称。其中,《南征北战》位列第一,由成荫!汤晓丹联合执导。《地道战》和《地雷战》是战争教学片。《地道战》导演任旭东创

5.“三队”电影

答:“三队”电影是《洪湖赤卫队》(1961)、《平原游击队》(1955)、《铁道游击队》(1956)三部影片的合称。

《洪湖赤卫队》由著名导演谢添执导,根据同名舞台歌剧改编,不仅保留了原歌剧中的精彩唱段,还充分发挥电影场景真实的优势,场面气势恢弘,女英雄韩英的形象深入人心。抗战题材故事片《平原游击队》,导演苏里、武兆堤,采用惊险片模式,塑造了游击队长李向阳和日军中队长松井两个极具特点的人物角色。《铁道游击队》由编剧刘知侠根据自己的同名小说改编,导演赵明,描绘了抗战期间一群活跃在铁路线上的游击队员的传奇经历。影片情节曲折、险象环生、扣人心弦,在渲染紧张气氛的同时,还注意穿插抒情环节。

三、简答题

1.经典好莱坞电影和新好莱坞电影的异同。【北京大学2010年研】

答:不同处:

1)主题立意。旧好莱坞电影由于受制片厂制度和政治的影响(美国当时有个《海斯法典》禁止拍摄接触社会的影片)因而在主题和题材上多为远离现实和政治的消遣娱乐内容,在创作上体现中产阶级的共性,中庸和保守的价值观,现实主义倾向的影片在这一时期所占的比重很极少。而新好莱坞电影却表现出对旧好莱坞电影的反叛,其电影对社会问题的尖锐暴露、批评和抗议,对现实生活直面的广度和力度都给人以极深的震撼。如阿瑟佩恩于1967年拍摄的被称为新好莱坞诞生的标志性影片《邦尼和克莱德》,故事发生在30年代的美国乡村,是某种意义上的“警匪片”,但却体现出当代青年反抗的主题:直接反抗社会不公平和禁锢个性的暴力的正当性。

2)情节结构。新好莱坞电影打破追求戏剧性的单向叙事模式,时空转换更加灵活,不再追求故事情节的完整性而寻求开放的结尾。

3)人物形象。好莱坞经典叙事的人物形象构成呈类型化的倾向,志云善恶二分的道德标准。新好莱坞电影人物不再定型化,而是根据其性格自身的发展展现其自然本性。善与恶不再是划分人物好坏的径渭分明的标准。例如科波拉的代表作《教父》很难用善恶去评判柯里昂和他的儿子迈克,他们一方面与其他家族之间展开血腥的杀戮,另一方面又能不顾一切地保护自己的家人。

4)视听语言。经典好莱坞电影有一套固定的剪辑法则和图解化的视觉形象。为了保证时空的完整性,经典好莱坞通常是使用连续性剪辑。景别使用的也为之服务:先是建制镜头展现整体环境和人物,然后是中景的镜头交待人物的动作和反动作,再切入近景镜头(包括特写)将人物面部表情的重要性直接呈现给观众,最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。新好莱坞电影不追求银幕上的真实而是运用各种电影技巧使其产生一定的间离效果,也因此,在新好莱坞电影中,各种角度和不同速度的镜头,定格,跳接等十分丰富。新的影像语言强化了视觉上的冲击力,使画面更具艺术效果,而隐喻和象征手法的运用则从另一个方面为电影增加了哲理内涵,从而也使影片更具导演个人风格特征。

相同处:“新好莱坞”的制作者们在对大众性的叙述方法和感知过程进行重构的同时,依然仰赖经典好莱坞所提供的类型经验,只是此时的类型已从“经典”阶段走向了反思阶段。这种对经典好莱坞并不根本性的“颠覆”是以认可好莱坞机制与制片策略为大前提,对部分陈旧零件进行一次大更换。所以“新好莱坞”虽新,却依然是好莱坞。

2.简述电影的功能

答:电影的功能主要有再现、表现意义、教育、审美价值、传播媒介等。

1)再现功能

指记录历史状况、再现社会现实的功能。电影是记录声像、传播信息与感情的艺术样式,与其他艺术形式相比,电影与社会现实生活的各个方面联系更为直接和紧密,其本身所具有的纪实性、逼真性以及与社会现实的密切关系使电影的社会再现功能较其他艺术来说更为突出。

2)表现意义

指电影艺术在再现现实的基础上,向更为深广的范围延伸拓展,充分探寻并表现了人的主体情感与意志。这一表现意义植根于电影的假定性和符号性。

①电影虽然逼真于现实生活,但是并不等同于现实生活,而是一种合成空间内的人造现实。电影的这种假定性打破了现实本身的视听逻辑,代之以特写、蒙太奇等主观性的电影化手段,使电影在再现现实的同时能够深入开掘人的内心与精神世界,创造超越现实的深层含义。

②电影同样具有符号性,不仅置身于物质现实之间,也同时置身在特定的符号系统和文化语境之中,电影的影像画面具有超出物象本身的特定意义,具有深层文化内涵,与特定时期的文化氛围、社会审美心态密切相关。

3)教育功能

电影是大众化的艺术样式。作为大众传播媒介之一,电影对社会具有巨大的影响力,不仅能够直接对社会生活造成巨大影响,甚至可以促发某些社会历史事件,形成世界性的潮流,还可以从深层塑造社会文化心理,形成社会集体记忆,并引导形成社会各群体的价值观念、审美趣味。

4)审美价值

电影艺术具有独特的审美价值。视听综合不仅使电影具有真实再现性,同样也可以上升为电影的美学特性和独特的审美价值。通过在时间流动和空间转换中直接诉诸观众的视觉与听觉,电影最大限度地还原了主体对于客观生活的感知。同时,通过蒙太奇等艺术手段,使主体在感知生活的基础上,充分发挥创造性和审美感受力,获得特殊审美体验。

5)传播媒介

电影是大众传播媒介的重要形态之一,以影像声音的结合形态传播信息、交流情感、表达思想。作为一种电子媒介,媒介技术的发展与发达构成了电影存在、发展的基础和条件;而信息的有效传达成为电影重要诉求和目标。电影作为大众传播媒介已经成为人们表达情感与价值观念的主要途径和重要方式,如今已经成为社会有机体的组成部分,对于社会现实具有重大、广泛影响。

3.概述中国大陆电影的历史发展分期

答:(1)1905年《定军山》出现之前,中国电影为“史前期”,20年代中国电影经历萌芽与初创期,代表作品有《难夫难妻》《掷果缘》《孤儿救祖记》等。

2)30年代是中国电影的第一次兴盛与高潮时期。受左翼电影运动影响巨大,代表作品《狂流》、《春蚕》、《神女》、《渔光曲》、《大路》、《桃李劫》、《十字街头》、《马路天使》等。

3)1937年至1945年是中国抗战时期电影,这是中国电影的一个特殊时期,决定了电影创作的功利目的,艺术追求已自然退居其次,代表作品《八百壮士》等

4)40年代战后电影,是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作时期。这是一个特殊的历史时期,在中国电影史上具有重要的意义。战后,中国电影终于迎来比较厚重的成熟之期。代表作品由《一江春水向东流》《小城之春》《万家灯火》等。

5)50~60年代时期,可以用“传统与新生”来定位其价值特征。“传统”指50年代电影中承传着自30年代以来的基本传统而多有变化,“新生”包括:新时代主题,新英雄主义色彩,新的质朴气息。代表作品《桥》、《白毛女》、《中华女儿》、《林家铺子》、《青春之歌》、《林则徐》、《风暴》、《我们村里的年轻人》。

6)改革开放新时期,中国电影开始了大踏步地转向:转向艺术探索、转向世界潮流、转向百姓娱乐需求。

代表作品《归心似箭》、《巴山夜雨》、《今夜星光灿烂》、《天云山传奇》。

7)90年代以后的中国电影多元化局面,社会生活的极大改变和人们观念的迅疾转向,对电影审美创作造成重要影响。90年代中国电影呈现复杂多样状态,原生态现实展示、主流形态强化、新生代电影反叛传统,造就电影激情的消退和现实主义的朴质化现象。代表作品由《秋菊打官司》、《背靠背、脸对脸》、《站直了别趴下》、《埋伏》、《民警故事》、《混在北京》、《家事》等。

更多同类参考资料:

[电子书]常江《影视制作基础》配套题库【章节题库(名校考研真题)+模拟试题】

[电子书]波德维尔《世界电影史》(第2版)笔记和习题(含考研真题)详解

[电子书]王心语《影视导演基础》(修订版)配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】

[电子书]王心语《影视导演基础》(修订版)笔记和课后习题详解

[电子书]张凤铸《中国当代广播电视文艺学》笔记和习题(含考研真题)详解

[电子书]波德维尔《世界电影史》(第2版)配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】

[电子书]钟大丰《中国电影史》配套题库【名校考研真题+课后习题+章节题库+模拟试题】

[电子书]钟大丰《中国电影史》笔记和课后习题详解

[电子书]陈祖继、于宁《影视编剧教程》笔记和习题(含考研真题)详解


  墨水多学习网:msd.100XueXi.com,10W+教辅|题库|答案|考研考博|职称考试资料  回首页

关于我们 | 辅导协议 | 题库介绍 | 宝贝购买 | 联系我们 | 诚聘英才 | 手机网站 | 管理后台


本站共有10万余种正版资料。墨水多学习网专为考生提供全国各类考试和专业课的高清视频课程、模拟试题、各类真题、题库、习题答案等电子资料。资料涵盖40余个专业门类。

所有资料对注册用户均提供免费试读(试看),注册简单(凭手机号即可,默认密码同手机号,登录后可修改),满意后购买,系统会自动发激活码。


咨询QQ:419531527  VX:419531527
2007-2019 墨水多学习网 All rights reserved. 京ICP备09054306号 京公网安备110108008113号 新出发(京)批字第直110028号




在线客服